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邓征宇的BLOG

一个硬币总有不同的两面。

 
 
 

日志

 
 

[原创]再谈字体那点事儿:我的汉字字体分类及其举例(2)  

2014-12-28 22:17:35|  分类: 人文和历史 |  标签: |举报 |字号 订阅

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上接:再谈字体那点事儿:我的汉字字体分类及其举例(1)

http://dengzhengyu.blog.163.com/blog/static/71608872013024101147227/

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第5节        我的汉字字体分类及其举例


字体的分类很复杂,汉字字体的分类更加复杂,目前仍然没有一种让大家满意的字体分类法。如果简单地套用西方的字形,把汉字也分为衬线体、非衬线体、手写体,这样足够吗?方块字和拉丁字母的审美标准有差别,共同的标准至多是在衬线和非衬线的基本形式上会显示出来,更深入下去就是细微的差异。

海外的字体设计大多数已经采用家族化理念,字重的级别数量很多,大陆公司这点明显是走在后面,命名混乱,字重的级别少,只有在方正公司2009年推出雅宋系列、2010年推出兰亭黑系列以后,情况才有所改观。

如前所说,大陆字体设计的创新力比不上日、港、台,比如圆体是大陆在改革开放之前没有见过的,而黑体也是日本最早在19世纪末设计出来,再传播到中国来的。近几年来大陆字体公司的创新力正在提高,比如方正公司就在马不停蹄地推出创新字体,包括了基本字体也都做了最新设计,在设计理念上稍作调整,命个新名字,就是一款新字体,让人感觉面目一新,但是总能够在日、港、台找到相似的字体。在开放交流的时代,大陆与日、港、台的字体设计,你中有我,我中有你。

汉字书法从风格上有方和圆的风格,这可以从结体和笔画的两个层次来进行讨论。从结体和笔画来看,如篆书是圆体,隶书是方体;在楷书内部,从笔画来看,魏碑是方体,欧阳询是方体,颜真卿是圆体。

然后,从中宫与外围的关系来看,有大中宫和小中宫的风格差异:欧阳询和柳公权是小中宫小字面,中间紧而四周松,颜真卿是大中宫大字面。

字体设计技术不断发展,让字体家族化设计成为常态。一般字体需要3个级别的字重,如纤(淡)、常规、粗等才可以基本满足不同的应用场景。对于宋、黑、圆这些基本字体,当然就要求字重的级别越多越好,可以做到多达10个以上级别的字重,不过一般有了5-7个级别的字重,例如淡(细)、常规、中粗、粗、特粗等,就比较自由了。

关于字体的粗细或字重:在页面排版的时候,报纸与书刊相比,正文字更淡,标题字更粗更大,这样的结果就是让正文与标题的反差更大。

过大和过小的字重,很适合比较大的字号来使用,如果它们在小字号使用,要么黑成一团(比如华康基本字体的字重最大达到了W14,其实到了W12就已经黑成一团了,W12也是方正超粗黑的字重),要么灰度太小,两者的结果都是让分辨率太低,很费神。而常规字重,反而所有字号可以通吃。其中对于比较淡的字体,如果设置成大字号,别有一种味道,透露出一种纯粹的劲道和骨力,所以,我对字重很小的各种字体,会特别给予关注,特别是对宋体和黑体更是如此。

如果用中国书法的话来说,就是“诗圣”杜甫一反盛唐“以肥为美”的审美时尚所提出来的“书贵瘦硬方通神”。杜甫《李潮八分小篆歌》所表达的喜瘦硬、重骨力以及崇尚高古意趣这两个方面的艺术观念,既是针对李潮的书法作品而发,同时也体现在杜甫其他一些评论书画的诗作当中,这也是杜甫本人诗歌创作的美学追求。(翟景运,“从《李潮八分小篆歌》看杜甫的美学观”,北京大学中文系 ))以唐代书法的样本来看,杜甫要批的是颜楷,欧楷、禇遂良楷书和柳楷才是真正的符合杜甫的审美标准的。

字体也具有流行性,一款非常好看的字体用的人越来越多,不分场合的应用,街头小卖部、小饭馆、大排档的招牌、广告、报纸、网页……,“烂大街”,用滥用俗,看腻了,就一定会产生审美疲劳,觉得很难看,但过了两年,用得少了,再突然看到,又会让人觉得很美。比如,行楷体和综艺体,是被骂得最多的,因为到处有人用,见得多了,审美疲劳了,就觉得俗不可耐了,只留下恶名,可是如果很久不看到,又会突然发现是一款好字体。

汉字字体文件很大,存储不便,还会让系统运行变慢,即使采用快捷方式安装,也会在另外的分区占用大量硬盘空间,所以我不主张随便就把一款字体塞进电脑里面来,控制好数量和质量,字体的数量保持相对稳定。一款具有良好应用前景的字体设计,我认为必须符合包豪斯设计理念才算是成功的,个性化是其次的追求。

汉字基本字体里的宋体、仿宋、楷体,还有书法字体和刻本字体,历史最为悠久,文化最为厚重,相反,现代创艺美术字体、黑体、圆体,在这些方面就弱了很多。

新字形与旧字形的区别,既是简体和繁体的区别,在传统上,也是印刷体和书(手)写的区别,这是最本质的差别。只有传统的印刷字体才会有旧字形,而大陆简体和繁体、日台港繁体的各种手写字体,就不应该出现旧字形了。隶书也没有旧字形,对中国书法史比较了解的人都应该知道这点,隶书的旧字形是后人根据明体制造出来的。基本字体里的仿宋体和标准楷体出现旧字形也是很勉强了,因为这两个字体更多的是和宋朝体有关,也就是和唐楷有关,从书法史上看,唐楷也是没有旧字形的。

旧字形是宋代活字印刷以后的事情,慢慢整理、形成,到了明朝中期(正德以后)开始大量出现,注重字源和印刷美观,因而与手写字形有著不小的差异,其字形标准是由《康熙字典》定下的,后来由民国时期的《中华大字典》和日本战后的《大汉和辞典》完善的。所以新字形其实并不新,而旧字形也并不旧。海峡两岸的文字改革有一个共同特点,就是以手写体为字形标准,让印刷体慢慢靠近手写体,所以华康细明体的现在版本出现了越来越多的新字形了。

旧字形和新字形上的这种区别,其实是印刷体和书(手)写体的区别,在拉丁字母里也有一样的表现:罗马字和意大利字(Roman 和 Italic),但不是大写和小写的区别。书写总要讲究便捷和易认,而不是注意来源和美观。所以,旧字形和新字形的这种名称,其实是不科学的,应该是传统印刷体和书(手)写体的名称。

就大陆地区而言,所谓(电脑)字体的传统风格,是指直接继承了大陆地区1950-1980年代的铅印字模的风格,其实也是19世纪末引入近代西方印刷技术以来所积累的风格,而现代主义风格则是为了适应越来越频繁的电子出版和液晶屏幕显示的需要而重新设计的字体风格,为了追求清楚醒目,以及符合现代快节奏生活的要求,强调了大字面设计,对于黑体,则取消了喇叭口,显得更加“现代”,也显得很谦让而不是开张,并且首先是在日港台最早被设计和应用开来的。现代黑体最符合现代主义风格的要求。

下面就是我根据汉字字体使用情况、字体本身的形态特征,并适当考虑了历史来源(如传统和现代),根据现代主义的包豪斯设计理念,对当代常见的电脑汉字字体进行的分类,并对其性格作了简单评价。在字体举例的时候,我尽量使用中国大陆地区目前最常用的简体 Windows 7系统和 Office 2010自带的字体,因为它们不仅兼容性比较好,来历大都也不简单,更是平常易得。举例以简体为主,适当介绍繁体和旧字型字体。Windows 7 系统的字体,有日韩的,有港台的,交汇在一起,让人感觉到汉字的博大精深和奥妙无穷。对于举例出来的字体,其所属公司、推出时间、来源、设计者、制作经过、版本、字数等背景信息,绝大多数都没有作出说明,因为资料收集的难度极大,所以留下了遗憾。

1、现代基本字体(宋仿楷黑圆)

基本字体是指各行各业各种报刊广告新闻的正文和标题里使用最频繁的的字体,以现代书写习惯为参考,它的笔画变形最少,实现了笔画的标准化和工业化,是各种美术字体的设计基础,包括宋体、仿宋体、楷体、黑体和圆体五种字体。在中国大陆地区,基本字体要求至少能支持 GBK 字符集,繁简均支持,并且字重越多越好,最好要达到5个字重以上。作为系统屏幕的显示字体,黑体或者宋体,对字符集的要求就更高了。搞设计是离不开一些基本字体的,并且都有字重从极细到特粗的字体家族,如黑体、宋体等,既适合做标题,也适合做正文。

基本字体应该是由国家一次性收购的,属于一个基本的公共服务,免费让大众使用的,可是国家到现在都还没有这样做,倒是民间走在了前面,如文泉驿,其开发的宋体和黑体以GNU协议开放,成为 Android 中文系统的默认字体的基础。还有思源黑体等。

对于基本字体,每次推出的新款一般变化不是很大,但是只要在原来的基础上稍做一点小小的改变,也会给人以耳目一新的感觉。

大陆和港台日的基本字体里,字形差别最大的是宋体(明朝体),其次才是黑体。

大陆港台日韩基本字体的名称比较

大陆        港台              日                              韩(以下韩文名称缺)

宋体        宋體/明體      明朝体/mincho          明朝/Meongjo,也用Batag

仿宋体    仿宋體           宋朝体                       无

楷体        楷體               楷書体/kaisho           楷書/Haeseo,也用Gungsuh

黑体        黑體/方體      ゴッシク体/Gothic   Gothic,也用Dotum

圆体        圓體               丸ゴシック体           Gulim

宋体(明体),19世纪末,大陆影响了日本,然后日本再反过来影响台湾香港和大陆。仿宋体、楷体,都是大陆影响日台港,然后互相影响。黑体和圆体,则是从19世纪末以来,日本反向影响了大陆和台湾香港。

1.1、宋体,这个名称并不严谨,准确的说应该叫明(朝)体,因为它是在明朝中期才真正成熟的,给它取名为“宋体”,仅仅是因为明人崇尚宋刊本的字体的原因。所以在日本叫它为明朝体(Mincho),韩国语称Batang,港台受日本的影响,也叫明体,同时也保留了宋体的名称。人们还称之为“白体”(与黑体相对)、有脚体。

宋体是最能代表汉字审美风格的印刷字体,衬线的风格是各不相同的,如华康细明体、方正书宋、方正报宋、宋一,呈现出多样化。宋体字属于衬线字体,横笔比较细,如果距离太远就会造成其可读性下降,如做为标题字体的方正风雅宋就是如此,算是失败的字体。

海外的各种明体家族,有许多是保留旧字型的,但也有向手写风格的变化,如华康明体家族(BIG-5,字重最为完整,其细明体更是Windows繁体版多年以来的显示字体,到Vista之后才改过来。),日本的森泽明朝体,小冢(昌彦)明朝旧字形字体家族,文鼎明体等,而大陆的方正新秀丽保留了最多的旧字型,衬线风格跟细明体一样。

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香港地鐵宋:觀察、再用與再生

By 瀚文堂 | September 29, 2014

http://www.typeisbeautiful.com/2014/09/8374/zh-hant/

無論品牌還是站內路牌,港鐵一系列中英雙語文字設計(Chinese-English bilingual typography)自 1979 年通車起便世界知名。其中對明體的廣泛運用,至今也特立獨行於其他漢字使用國家。

港鐵明體的傳統

為什麼當年的地鐵公司選用明體作為主字體呢?就這筆者曾經問過恩師、也是當年地鐵公司開創初期內部設計師之一的柯熾堅(Sammy Or)老師,他表示已不可考。但是這一決定延續至今成為一優良設計傳統,卻是值得我們去細看觀察。 與地鐵合併成港鐵前的九廣東鐵,也有使用明體的傳統。1980 年代電氣化後,港鐵的站牌一律更改成「白底黑字」,字體則用上結構較方正、筆劃圓潤肥厚的明體,至今在大學站洗手間、或新界沿線部份老站的標牌可以看到。其至九十年代初風格轉向「藍底白字」、後期又聘請英國 Dalton Maag 公司設計無襯線西文字體 Casey,最終在兩鐵合併敲定下跟隨地鐵公司的設計歸為同一套品牌、路牌法則。

明體在品牌、路牌運用的好處

近年黑體大行其道,大眾追求現代與新穎感,明體古雅、友善的優點在三地一直被大眾忽略。明體長期欠缺新的風格和表情,又受「新細明體」「老宋」「匠體字」等負面印象的影響,其天份一直被埋沒。 事實上,明體造型出眾、筆劃的粗細與漢字造形天生便相配;粗細對比所營造出的版面表情,也比黑體有趣而吸引人。在印刷品上,明體內文字重適合內文編排,粗體則可以用在語氣強化和標題之上,營造優雅的文化氛圍。在路牌上,除觀感優雅外,優良的明體設計能夠提供高辨認性,筆劃粗細的變化可以抵銷路牌背光所造成的光暈錯視,要比黑體更清晰、更好辨認。

「地鐵宋」是一個模糊概念

筆者曾有朋友慕名而來拍攝「地鐵宋」的照片,但「地鐵宋」在今天卻是一個模糊概念。筆者單在金鐘站已經拍到四套分別屬於不同字體家族的「宋體」。從歷史看,地鐵也從來沒有一套固定的明體在用。

華康儷宋體

無論品牌還是路牌主要字體,港鐵新的印刷出品都已經轉換成「儷宋體」。 「儷宋體」是柯熾堅的在 1980 年代末開發、全球第一套完全由 PostScript 技術開發而成的中文字體;港鐵現用的中字重(Medium)於 1990 年代中期由華康推出發行。 「儷宋體」的設計概念強調空間結構均稱、「行氣」強(一氣呵成感)、筆劃圓潤,像衛夫人「墜石」形容的水滴式點劃,營造出一種高度中性感覺,基本適合何用途使用。圓潤的外表恰巧可以將路牌光暈抵銷,加上造形中性,放在港鐵站牌上竟有一種剛好的感覺。

「蒙納宋」是最新加入「地鐵宋」陣營的明體,於 1980 年代初期、也是由柯老師領導香港蒙納字體公司開發。 「蒙納宋」日常多見於港府公文、報紙雜誌等印刷刊物。港鐵多將「蒙納宋」用於站內樓梯貼紙、或個別維修、更新標示,與「儷宋體」混用。 「蒙納宋」的根源,來自俗稱「上海宋」、由上海字模一廠於 1960 年研究發的金屬活字字稿。筆劃由柯老師更改成適合香港字體規範使用的部首。最突出的,莫過於粵語俗稱「撐艇仔」的楷化「走之底」部首,乃柯老師首創。

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被遗忘的宋体

陈 其瑞

http://www.typeisbeautiful.com/2013/03/5680/

一次偶然的上网搜索,我无意中发现有一个网友自发组织的「字体交流与鉴赏小组」。其中小青年厉向晨设计的康熙字典体更加引起了我的关注,已被不少杂志采用作标题排版。接着网友张弥迪也在小组发出了「有谁知道宋四体吗」的讨论帖子。看着这些话题,电脑屏幕前的我,很想参与他们的讨论,无奈我只会用搜狗打字法中的手写输入,一笔一划的鼠标写字相当吃力费时,我也不是他们的成员,上传图片资料,链接其他文件更不会,只能一次次地看着他们热烈讨论而遗憾关机作罢。这两个话题的答案,四十多年前就有了,上海印刷研究所字体设计室早就完成过康熙字典体。 这款字体来源自老一辈字体设计师中唯一健在的、被华文字库老总黄克俭称作「国宝级」人物的徐学成。而我亲身参与经历了这一设计,至今脑中留下了难以磨灭的印象 。如今四十多年后新一代的设计师及我们这些前辈,想不到会有这样历史性的相会,在这里继续我们的讨论……

上世纪五十年代末上海印研所成立了活字字体研究室,推出了宋一、宋二、宋三等正文用字。文革开始后,鉴于我们设计的宋二被《毛选》简体横排使用,大家的创作热情空前高涨,提出要继续为毛著设计新字体。被我们冠以「经典著作体」的字体设计课题,成为了我们下一个设计的神圣目标,大家投入到一番新的创作热潮中。徐学成认为要创新正文用新字体,只能从具有民族特色的、优秀的老祖宗版本中去找。当时字体设计室有一套《中国版刻图录》的资料,大家从中各自挑选喜爱的版本字,照相制版放大到49毫米一个字大小,胶印成单开的样张(解放日报展开的大小),作为设计新字体的参考。徐学成却别出心裁想到了《康熙字典》上的宋体字,觉得他的三角顿头,横直划转折的顿角有明显不同的特色,其中竖钩的形态更接近楷书,竖撇也有强烈的版刻风味,捺也不同。他根据康熙字典中的字体设计的字样,在我们一起设计的字样中具有鲜明的特色。我们把大家的字样,排印出缩小的样张,走出活字室,用当时最革命、最时髦的方式向工农兵去征求意见。

我不遗余力地投入了这一集体工作中,不久6196字符全套的「经典著作体」完成了。根据我的回忆,排序下来应该命名为「宋四」,但许柏康、陈永海、陈初伏记起,那时因「宋四」同上海话的「送死」谐音不吉利,而没有采纳。至此,我们正文字体的设计就告一段落,之后到了字模一厂,转入报版花式标题字的设计工作。在那里周今才设计出了标题宋(开始的称呼,后来命名为宋五),又设计了粗的日本老宋风格的行头宋(宋六,编者注:类似秀英体)。据徐学成回忆,「康熙字典体」在文革中设计完成后,他曾同时任革委会主任盛和鑫一同去北京向叶圣陶请示,部分字样被北京新华字模厂刻成铜模,为此他在北京待了三个月。现在回想起来,刚刚用上宋二印《毛选》没有几年,要叶部长点头推翻用新字体也是不现实的,我们的头脑看来有些发热,此事以后就不了了之,只得带回上海束之高阁了。这套字体的命运渐渐淡出了人们的视线,确切的说被人们遗忘了。

真的,八十年代汇编的《上海印刷新字体样本》中就没有收录!一次在印刷研究所申遗的座谈会中,我提出要重振上海的活字设计雄风,上海应该成为全国的字体设计中心,而不是北京的方正。我又想起了「康熙字典体」,那曾经轰轰烈烈的一段历史。果然,会议上也引起了徐学成的记忆。所领导重视,翻箱倒柜地找。活字资料室的原稿及其他东西经历了研究所——字模厂——再回到研究所的复杂文革经历,要找到它们很不容易。经过一番曲折,终于找到了!发现被编号为「宋七」。今年新出版的一本《原创字稿汇编》中却又一次被遗留。这样看来确确实实真的是被人们遗忘了。现在它受到了所内非常好的保护,深藏宝室,一般秘不示人。过去的这些国有资产都无偿地被一一流出,也难怪,现今的当家人要当当宝贝一样对待了。唯一不足就是没能开发数字化,推向社会,这也留待有识之士,有关部门重视解决的。何时重见天日呢?无奈,大家耐心等着呗。

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过于追究新字形和旧字形的区别,和过于追究简体字和繁体字(或正体字)的区别一样,似乎都是没有太大意义的,现在的发展方向是注重 Unicode的方向了。港台的政府文字改革,让明体越来越多的采用新字形的趋势,使得符合《康熙字典》的旧字形逐渐让位于符合手写楷书的新字形,尽管有人反对这样。

从应用来看,传统的老款宋体是一种小字面设计,从中国书法的角度来看,就是中宫收敛、紧凑,跟欧阳询、柳公权楷书风格有关。现代的新款宋体,因为日本的字体设计最先采用一种所谓“大字面”的风格,中宫很大,字距变小了,与颜真卿楷书风格有关,显得大气、现代。其次,宋体的衬线设计也有很不同的风格。

特粗:文鼎、长城特粗宋体,笔画是来自日本的风格,新款以方正特雅宋为参考。

粗:以方正小标宋为参考标准,还有方正大标宋,两者的字重一样,但大标宋显得“老”一些,其次是橫笔的起笔不同。新款以方正粗雅宋为参考。

中粗:我把这个字重的宋体定义为既可做正文,也可做标题的宋体,无论做正文还是小标题,风格都很不同。以华文中宋或方正宋三为参考标准。方正新书宋(精品书宋),汉仪中宋等。新款以方正准雅宋参考标准,为什么不是方正中雅宋?原因是准雅宋与华文中宋的字重大致相当,而中雅宋实在是粗了点,如果拿来做正文基本没戏。方正雅宋系列的字重都偏大。

常规:书刊正文使用,以系统自带的默认中易宋体(比较细、比较“新”)为参考标准,稍粗一点的方正书宋,很不错。新款以方正标雅宋为参考标准(实际上它的字重已经与华文中宋、方正宋三一样大了,按老款的标准,可以算是“中粗”级别了),以及细雅宋。

淡(细):报纸正文使用,以方正兰亭宋(第三代报宋)为参考标准,或者MS Office自带的华文宋体(方正兰亭宋跟它很相似,比方正报宋漂亮,也清楚)。在中国由于出版社决策者和习惯的原因,在报纸印刷方面,几乎看不到华文宋体的应用。大陆报纸里面最常用的还是方正报宋(第一代报宋),特别是党政报纸如《人民日报》。它的笔画实在太细了,这是铅印时代的标准,因为铅字模印压在纸张上,纸张受压力变形,墨迹就还会有涨开的情况,所以笔画可以细了一点,但是在激光照排时代,显然印刷出来的灰度就不够了,读起来很费眼力,可读性下降;此外,其衬线很特别,竖、撇的起笔不是向一侧做修饰,而是向其两侧做修饰,像手写味道。方正宋一(又叫字典宋,因最早《辞海》正文用字而得名),衬线的起笔的设计跟报宋一样,是手写的味道,而且更加明显,字重比方正报宋当然要略微大一点点,在激光照排技术下用来做报宋其实比方正报宋要略好一点,可惜报纸没有见到使用它的,可能是出于习惯和名称上的原因吧。非常奇怪,方正前几年支持超大字符集的几款字体,选择的是宋一(还有方正楷体),而不是书宋,也不是报宋、兰亭宋、博雅宋,现在有些书刊和辞典的正文字也有用它的。

新款以方正博雅方刊宋为参考标准,方正博雅宋和博雅刊宋(两个的字形都略偏)等博雅宋系列是方正第三代报宋,其字重和笔画风格与华康细明体(或者系统MingLiU)一样,但是撇和揦的末尾有被切割的处理,大字号情况下,好像也就有了类似于黑宋体的风格。方正纤雅宋(稍粗,这是方正雅宋系列里字重最小的一款字体了,可是它的字重只比中易宋体略小一点,按老款的标准,几乎可以算是“常规”级别了)。1997年推出的方正新报宋,属第二代报宋,受习惯的原因,不太成功,应用极少,设计上也有一些问题,博雅宋和博雅方刊宋可以看作是它的修正版,并完全代替了它。

1.2、仿宋,其实应该叫它为宋体,因为它比我们平时所说的宋体,更加接近历史上真正的“宋体”,正因为如此,严谨的日本人才把“仿宋”叫做“宋朝体”。宋朝体和楷体在雕版和活字刚出现的时代是同时出现的。日本的标准化宋朝体比较少,就是在森泽(Morisawa)官网上也找不到,但在日本还是有一些,如著名的龙爪体、岩田仿宋等,带有相当的个性。

从名称来看,仿宋就是模仿宋代雕版印刷字体所形成的字体,来自“聚珍仿宋”之名。今天大陆一般作注释文字,大陆的政府正式公文也喜欢用它来作正文。今天电脑里的仿宋是标准化的仿宋,和聚珍仿宋有差异,虽然缺乏个性之美,但非常匀称,不足之处就是字重太细了。仿宋体还被国家指定为建筑土木机械制图使用的标准字体,即为类瘦金体(宋朝体(仿宋)与楷书体最终分化,确实和宋徽宗的瘦金体有关,而不仅仅是与欧体楷书有关),通称“工程字”。

仿宋相当于活字时代的魏碑体,富有刀味,但很匀称、细腻,但是也可以认为与欧阳询楷书有关系。

仿宋采用的是宋体结构、楷书笔画,较为清秀挺拔,秀丽整齐,清晰美观,刚劲有力,容易辨认。大字面的仿宋,可以参见苏世鹏的刻本仿宋,中宫太大了,非常呆板,平正有余清秀不足,失去了仿宋的味道。今天的仿宋,缺点是太过于平正了,我喜欢要佻一点的,显得有活力。

按道理,支持旧字型的仿宋是不符合手写原则的(标准楷体也一样),但还是有如方正仿宋(Big5)、聚珍新仿、华康仿宋等,新旧混合,对旧字形是一种不完全支持。

仿宋体是由宋体(真正的宋体字——宋朝体,不是我们今天所说的宋体)发展演变而来。为适应雕版印刷的需要,刻工们要求有一种比楷书更为整齐规范的字体,他们经过不断探索,创造了一种横平竖直,较为规范的雕版字体,它很接近楷体,横坚笔画也没有太大的差别。到了明代中期的隆庆-万历年间,这种雕版字体发展得更为规范,成为横轻竖重,略带棱角的字体,后人称之为老宋体(日本称之为明朝体,即我们今天所说的宋体)。二十世纪初,钱塘丁辅之,丁善之等人集宋代刻本字体(浙江风格,欧体楷书),仿刻了一种印刷活字字体——聚珍仿宋,这种字体横竖粗细相等,笔画秀丽,字形呈长方,清秀美观。仿宋体的风格有对宋朝刻书字体的继承和吸收,故名“仿宋”,所以真正意义上的仿宋体开始于丁氏兄弟的“聚珍仿宋”,这是“现代仿刻本字体运动”的开始。

仿宋虽然不宜设计成更多的字重,但是在港台早就有三个字重的仿宋,比如华康、文鼎(当它们在开发GB简体的时候,也跟着大陆公司只开发一个字重了,楷体的情况也一样),大陆的仿宋可供选择的字重级别目前只有一个,笔画细了一点。虽然汉仪有“粗仿宋”,但它是用软件把每一笔画整体均匀加粗做出来的,看不得(汉仪用同样办法做出来的还有“中楷”)。以系统自带的长城仿宋为标准,MS Office自带的华文仿宋,方正仿宋。大陆这些常见的仿宋都是铅印时代的产物,都多少存在一些问题,例如受限于铅印时纸张涨墨的特性,笔画设计偏细;存在字面及重心不匀。


[原创]再谈字体那点事儿:我的汉字字体分类及其举例 - 小宇 - 邓征宇的BLOG


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上面第2图是华康仿宋体,有3个字重,w4是常规,最后一个字重W6,和“聚珍仿宋”很接近。

1.3、(标准)楷(书)体,汉字毛笔书法的产物,是实现了标准化的楷书,所以不属于书法字体。

大字面楷体,我还没有见过。旧字形的楷体如方正中楷(big5)、华康楷体等,新旧混合,对旧字形是一种不完全支持。

日本的楷书体没有标准化,属于书法字体,教科书体也属于楷书体这一类,都是有板有眼、一笔一画的楷书,笔画夸张,略显笨拙,但来历都非常清晰,以中国人的眼光来看,似乎明显有失比例的匀称感、灵活感、圆润感。字如其人,设计一款字体也是如此。同为东亚人,同为儒文化圈,日本人和和中国人对美的哲学理解是不同的。日本人写汉字,显得很有神采和力量的感觉,而中国人设计的汉字则是遵守了儒家所认为的美的最高境界:中庸,逐渐变得平淡和精致,圆滑、平庸,失去了血性,最后就要衰亡的感觉,作为基本字体的仿宋和楷体最能体现这个特点,但是优点是便于标准化。

在五种基本字体中,标准楷体的来源最为模糊。它不能稱之為“書法字體”,但在根源上和書法却是緊密联系的。它的原型主要是欧体,当然也有晋王羲之小楷的风格,然后逐渐走上工业化、标准化。

在唐宋发明雕版印刷术的时代,主要是雕版印佛经,而那些专业的“写经生”,擅长的就是楷书,于是唐楷成为雕版印刷最早、最直接参照的字体,上面讲的仿宋体自然也和它紧密关联。到了民国时代,楷书体才通过很多人的努力慢慢走向标准化(靠“匠气”来实现的)。

标准楷书虽然不宜设计成更多的字重,但是在港台早就有至少三个以上的字重,比如华康有5个字重,文鼎有3个字重,蒙纳也有3个字重,而大陆的楷体,常见的字重只有一个。大陆楷体以系统自带的中易楷体为参考标准,MS Office自带的华文楷体、方正楷体,还有方正新楷体(精品楷体,稍粗一点)。

1999年苹果MAC OS 8.6 光盘附带的sinoType中,有华文粗楷,简体GB,字重相当于华文楷体的Black,后来华文又推出一个更粗的字重,达到了3个级别。华文粗楷的历史这么长了,却没有一点名声,与其平台使用面不广(苹果系统是个小资系统)有关,更与华文的市场生存策略有关(定制),所以迟迟没有得到推广(我有生以来印象中好像也看到过一两次,只是感觉好看又非常好奇)。2013年方正“粗楷”体终于推出来了,是根据广西书法家张耀良老人的手书制作的,毛笔书法,可是风格是手写的,模仿的是标准楷体,所以自然跟标准楷体相比还是差强人意,不规范,还很呆板。这样无论是时间上还是创意上,方正粗楷的推出都显得太OUT了!我不知这种局面是大陆的设计理念有问题,还是因为大陆市面上没有现实应用需求驱动的问题,审美上就觉得粗楷不好看,认为标准楷体太粗的字形不实用。


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上面第2图是华康楷书体,多达5个字重可选择,其中W5是大陆常规。最大级别的字重是“超特楷体”,结构不优美,笔画则出现了手写的风格,偏离了标准楷书的标准。

1.4、黑体,又叫等线体、方体。地图里的注记经常使用的就是等线体。黑体是19世纪中后期从日本反向传到中国的字体。奇怪的是,它在日体居然叫做哥特体(ゴシック体、即Gothic,却与西方哥特式风格根本就搭不上边,原来是跟着德国人叫的),韩国叫Dotum体。黑体是汉字字体19世纪末在西方现代印刷浪潮冲击下的产物。

旧字形的黑体,如方正平黑(常规,与方正黑体的字重一样)、粗黑(与方正大黑的字重一样)、超粗黑、华康黑体系列、文鼎黑体等。

无衬线体(sans-serif)中的 sans 是法语单词,意思是“没有”。在德国,无衬线体被叫做“Grotesk”(荒唐的)。对应的英语单词“grotesque”,最早出现于1875年的牛津英语词典,是碑文字体的同义词。也指“不寻常”的意思。在艺术领域,“grotesque”指“精巧的装饰”。其他同意词包括“Doric”(多立克式的,古希腊的一种柱式)和 “Gothic”(哥特的)。日本人在命名无衬线体的时候,就称为 Gothic 字体。

传统黑体,字面都较小,起笔有书写的味道(类似于一种不标准的衬线),笔画末尾有喇叭口。现代黑体的没有喇叭口的黑体,字面较大,其笔画的变化并不如传统黑体那么细腻。西方生产系统的公司在选择它们的屏幕字体的时候,有选择现代黑体的,也有宁愿选择传统黑体的,可能认为传统黑体更富有汉字的味道,喇叭口也可以让一个字感觉具有开拓精神,显示了阳刚之气,如苹果的桌面系统和手机系统一直坚持选择了华文细黑,微软的手机系统WP 选择了方正等线体,让有的中国设计师对此感觉不可思议。

这里特别值得一提的是,1990年代就已经问世(当然只支持GIG5)的蒙纳Monotype 黑体 MHei 家族字体(蒙纳有两个黑体家族,另一种是比较常规的黑体,叫CHei2正黑、大黑),与一般大陆的黑体不同,虽然还是小字面设计,但没有喇叭口,给人一种时尚感和现代性,“点”的笔画更是有特色,一种弯弯的弱弱的优雅细腻感,但是从大陆人的眼光来看,其结构和笔画给人的感觉又是有点怪了。电脑系统里的 Arial Unicode MS 中的汉字字体就是 MHei,只是采用了日本字形。而大陆使用的商务印书馆《牛津英汉双解词典》简体版的汉字黑体就是蒙纳黑体。大陆与海外的汉字有新旧字形的差别,这也就算了,没有想到的是,笔画的设计也可以有很不相同的地方。蒙纳MHei 在当年觉得它是怪怪的弱弱的弯弯的,在早几年竟成为了设计师竞相追逐的时尚,趋之若鹜,但是也有人很不以为然的,认为它非常糟糕。蒙纳MHei 到今天已经退潮了。

最早出现的黑体是传统的黑体,一种小字面设计,收敛,有所谓的喇叭口,显得很开张,这是铅字印刷时代的产物,末笔的纸张易收缩,故尾巴加大处理,还有就是突出了排笔写字的风格。

现代主义的黑体,日本设计最先运用这种风格,一种大字面设计,宽博,显得很现代、大气,但是同时取消了喇叭口,又让人感觉很谦让。兰亭黑(雅黑)是大陆最早的现代黑体,但是由于中宫实在是设计得太宽,字面太满,感觉很夸张,造成了字与字之间距离过小,从而给人一种“傻”的感觉。

最近的方正悠黑系列是一个回归,把中宫收了回来,向第一代(传统)黑体回归,被认为是方正黑体设计走向成熟的一种现代黑体,相对来说兰亭黑只能算是一种实验。悠黑的字面缩小,中宫缩小,字距拉大,但是同时又保持了现代黑体的特点,不带喇叭口,结构匀称,它的目标是要使黑体感觉很亲切、舒适。但是这个回归,传统小字面+ 现代的没有喇叭口,似乎给人感觉失去了个性,对视觉失去了一种冲击,显得过于平庸。

悠黑是一种介于传统与现代风格的黑体,计划一共设计成12个字重(目前只还有最粗的字重没有出来),能够适应现代各种应用的需要。相对于没有喇叭口的现代风格,传统黑体还是带给人以更多的人文色彩,看起来更有精神和力量,而现代黑体显得温和、圆润、平正、平淡,没有脾气,当然对于现代电子屏幕的显示更佳。

由于现代移动电子屏幕显示的需要,近一两年来接连不断出现了多种现代黑体,重复造轮子,是由中日韩共同开发的,如谷歌、Adobe主导的思源黑体,而苹果苹方黑体则是商业字体。

特粗:以方正超粗黑为参考标准,新款以方正兰亭特黑参考标准。方正悠黑_特、悠黑_大。

粗:以方正大黑为参考标准。蒙纳黑体MHei 家族的那种优雅亲切的特征在字重比较大的时候,就那么不明显了,并且,笔画的写法也有不同。新款以兰亭粗黑参考标准,而系统自带的微软雅黑粗体,逗号和引号采用的是西文字符。方正悠黑_粗。

中粗:黑体和下面的圆体在中粗这个级别与宋体不一样,并不适合作正文,实际上它们在常规级别就不适合作正文了。很奇怪的是,大陆公司并没有推出这个字重的老款黑体,所以这里似乎也只有蒙纳特黑MHei PRC Heavy 可选。新款以方正兰亭中黑为参考标准。方正粗等线,方正悠黑_中。

目前很火的苹果冬青黑体Hiragino Sans GB)虽然没有作为MAC OS X 屏显字体使用,据说与“汉仪黑体”相似,它是北京汉仪和日本JIYUKOBO Ltd.共同设计,大日本スクリーン(Screen)製造株式会社发行的。苹果冬青黑体W6。

常规:适合作小标题,不适合作正文,如果作为正文字体使用时会显得过粗,透露出一股难受的草莽气。以系统自带的中易黑体为参考,方正黑体(无论GBK,还是GB,“异”字上部的“巳”的末笔,是向下弯弯的,很怪也很丑,与黑体风格并不协调,这种情况直到2014年也没有改变。奇怪的是方正其它字重的黑体并没有出现这种情况,可以肯定他们是分别由不同设计团队来做的。见下图,两个字都是方正黑体,其它公司的黑体,“异”字上部“巳”的写法都是同“导”的“巳”)、华文黑体(苹果公司MAC OS X 和iOS系统默认的简体中文字体之一,起笔和喇叭口非常明显清楚,字形优美)、优雅的蒙纳黑体MHei PRC Bold。更奇怪的是,汉仪官网上居然没有“汉仪黑体”这个名称,字重相当的似乎只有“汉仪中黑”。

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新款以兰亭黑为参考标准,系统自带的微软雅黑,部分标点符号采用的是西文字符。方正悠黑。

淡(细):这是作为正文的黑体,在这里,“衬线字体宜做正文,非衬线字体宜做标题”的原则被打破了,具有了现代简洁的气息。可惜大陆公司这个字重的黑体设计总体上是差强人意,不过款数倒是蛮多,但是如果在电脑屏幕里显示,笔画不平滑,质量不高。方正细黑一用得最多,粗细恰到好处,但是在比较大的字号情况下,还真没有想到方正这款字体的字形竟如此之差,可能是为了增强现代文本阅读的横向行气,“口”字往往被掉了脚,很多字最底部的横画显得过细细,整体上笔画不均匀,许多字的结构设计也不协调,让人感觉很怪,只有当字号在五号以下的小字体的时候,它会显得很轻量化,很优雅漂亮,如果字号大了,它的缺点就显露无遗了。细黑一在大陆被很多杂志书刊的正文和广告所采用,这里以它为参考标准,因为它的字重最适合作正文,最容易见到。

MS Office自带的华文细黑(作正文使用又似乎还是略微粗了点,喇叭口很明显,以前真没有想到苹果公司MAC OS X 和iOS 系统默认的简体中文字体竟会是它,方正中等线跟它一样粗)是比较好替代者,其它如汉仪中等线也不错,但找不到GBK的,方正中等线(稍粗)、方正细等线(稍细,是铅印时代的标准,可读性下降了)。方正细等线、中等线、粗等线都是微软Windows Phone  中文版屏幕默认字体,它们与微软Segoe 的配合非常协调。微软居然舍弃原有的雅黑而不用,可能是手机屏幕显示的要求不同吧,或者另有隐情。蒙纳中黑MHei PRC Medium(稍粗)、蒙纳正线MHei PRC Light(稍细)、苹果冬青黑体W3。微软购买的字体,一直就有在苹果后面跟风的特点。

新款以兰亭纤黑为参考标准,兰亭刊黑,两者一样,还有兰亭细黑(稍粗,网上流传的许多兰亭细黑实际上与兰亭纤黑字重一样,可是方正官网兰亭细黑的字样可是比较明显的要比纤黑粗一点,而比兰亭黑体细一点。我猜是网友从手机里提取出来的纤黑自己再做的字体,然后命名为细黑的)。方正悠黑_纤、悠黑_细、悠黑_中细。

传统与现代,人文性,现代主义,包豪期风格,瑞士国际主义风格,在黑体里有最为集中和清楚的显示。传统比较细的黑体,字面小,中宫紧凑,有喇叭口,还带有一定的衬线,但也不是日本字体公司设计的或者如方正韵动黑的那种标准的衬线。比如前面所列举的方正细黑一、细等线体、中等线体、华文细黑等,笔画的变化很丰富,西方人或许认为这样才更具有汉字的味道,非常适合小型触摸屏显示,于是选择它们作系统显示字体,而不是选择现代的没有喇叭口的现代黑体(谷歌安卓除外)。但是到了2015年,苹果系统和微软手机系统还是改成了现代风格的黑体了(苹方和雅黑)。

超细:最细最纯粹的线,看来只有黑体才会有这一个级别的字重了,作正文已经没有可读性,只能在广告或标题的特大字号情况下使用了。汉仪特细等线体是个代表。方正幼线,稍粗,但是笔画和结构都有点怪!新款以方正兰亭超细黑体为参考,此外还有方正悠黑_超细、精细两款。

1.5、圆体:和黑体一样,它也是从日本反向传到中国的字体,最早在日本被设计出来。今天看到都是大字面的圆体,在海外使用很普遍。

一般认为圆体就是黑体的变体,因为从设计的角度来看,世界各公司的圆体确实大都是在黑体的基础上进行二次设计的,把笔画和部件的方角改成了圆角。所以在日韩它又叫做圆哥特体(Round-Gothic)。注意黑体又叫“方体”,在名称上圆体与方体是相对的。但是也有不少人(如日本欣喜堂)认为圆体是汉字的小篆写法与黑体的一种跨界设计。

我把圆体当作基本字体的最简单的理由是,现代的圆笔就设计出了圆体,笔画和结构的变形是非常小的;其次,圆体在很多正式场合是有比较多的应用的,特别是在海外(日台港等地),直接把它当成基本字体的。

相比黑体,圆体显得活泼亲切,即使是CCTV 新闻联播在播放各种中共中央、国务院会议的决议和各种外交公报的时候,使用的字体经常就是圆体(最近又用很怪又丑的方正正黑体,非常奇怪),具有时尚活泼现代的特点。

旧字形圆体如方正big5圆体、华康圆体、文鼎圆体等。

大陆在很早的时候就从海外引进或跟踪设计了这款字体。方正字库官网一直就是把圆体当作黑体这一大类来看待的。圆体从黑体设计而来,所以效率就很高,但是问题也跟着来了,比如“读者”的“者”字,底部“日”直接锯掉字脚以后,跟相邻的字相比,重心就变得不整齐,底部与其它的字并不整齐,显得字号小了一点。有网友就吐槽说,方正偷工减料骗了20年楞是到今天才看出来,其实何止方正如此!腾祥嘉丽圆体自称不是从黑体的基础上进行设计的,是完全重新设计的,但是“者”字还是出现一样的情况。其实全球各地的圆体绝对多数都是在黑体的基础上来进行设计的。

http://www.tensentype.com/index.html

方正圆体的结构向来显得比较方正,有的公司的圆体结构感觉太圆了,不过有的人很喜欢这样子。

方正重新设计的兰亭圆系列,跟2010年推出的兰亭黑系列的命名方法和风格都是一样的,完全就是把兰亭黑体改成圆角做成的,因此字面比较大,匀称,现代时尚,完全可以代替用了20年的方正粗圆、准圆、细圆。它的一个明显特点是“子”字下面的钩不是弯曲的。

特粗:方正兰亭圆_特。

粗:以方正粗圆为参考标准。方正兰亭圆_粗。

中粗:方正兰亭圆_中。

常规:不适合作正文,以方正准圆为参考标准。方正兰亭圆。

淡(细):作正文使用,以系统自带的四通幼圆为参考标准,它是一款很老的圆体,其标点符号、数字、英文字符都没有设计好,个别字的笔画有残缺,如“字”的最底部的钩被切割。更细一点的是方正细圆,字形不美,笔画太细了,灰度不够,是铅印时代的标准,导致可读性下降,最好的选择是方正兰亭圆_细、方正兰亭圆_纤。

2、必需的扩展字体

使用的场合显然没有基本字体那么多,特别是在书刊报纸的正文中用得较少,但是在各种广告和标题上大量被使用。因为这些场合应用的字数少,没有GBK 也无所谓了,只要支持GB2312-80简体就行,甚至是如果没有GB简体,Big5 繁体也行,因为毕竟港台的字体设计确实要强一些,有少数是大陆没有的漂亮字体,并且大多也已经家族化设计了,可以做到3个以上的字重,选择很多。但是这种类型的字体非常多,势必会占用很大的空间,所以按照现代主义的包豪斯设计理念,控制数量,不能没完没了,太个性化的字体只能割爱了。

2.1、跟中国书法有关的书法字体,没有标准化,包括现代的。不过,当我看到了各种“方正字迹”字体以后,对于无论是古代名家字体还是现代名家字体,我目前越来越倾向于拒绝的态度。下面我将按中国书法史的标准来对电脑书法字体进行划分。

漂亮的书法字体与源远流长博大精深世界闻名的中国书法有关,每个人的风格不同,造成字体数量可以无限多,考虑硬盘空间,所以不宜太多,只能按照包豪斯设计理念,以匀称美观易认通用为标准来看待书法字体了。

古代名碑名帖是死的,采用现代电脑图形技术,经过剪切,色彩反转,矢量化,就可以制作出来一款字体出来,所以这种字体可以当书法字帖来用了。

有些毛笔书法字体,如方正隶二、新魏体(魏碑体)、行楷、舒同体、康体(后面这两个字体属于我最不喜欢的字体类型)等,绝对是大陆先有,港台后有的。但是由于历史的原因,港台日的汉字字体设计没有出现文化的断层,有的毛笔书法字体是走在大陆前面的,特别是台湾字体公司最早设计的那一批书法字体(1980-1990年代),以中国书法艺术和包豪斯设计理念为标准,其中我认为写得最好的是隶书(又叫隶变、小隶)、古印体(一种隶书)、(中)行书等三款,跟日本的最早设计有关系;楷书则找不到理想的,都太个性化。把标准楷体除外,找不出一款很满意的楷书字体,也许楷书根本就不应该出一种好看的楷书字体,只能凑合着用了。而很有日本特色的江户字体勘亭流体,其来历很有意思,也很有特色,只不过在大陆用得较少。

江户文字泛指日本江户时代所使用的广告字体,有若干款,勘亭流是其一,此外还有提灯文字、笼文字、髭文字、相扑文字、角字(又称“腰文字”,笔划极粗的四角字体,源于篆体,使用于图章。楷体、汉字本身也称作角字、角篆)等等。

江户时代(1603年—1867年),又称德川时代,是指日本历史中在江户幕府(德川幕府)统治下的时期,从庆长8年二月十二(1603年3月24日)德川家康被委任为征夷大将军在江户(现在的东京)开设幕府时开始,到庆应3年十月十四(1867年11月15日)大政奉还后结束,为期264年。

http://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%B1%9F%E6%88%B6%E6%96%87%E5%AD%97

近几年来,书体坊搞出来许多古代和现当代的名家字体,很漂亮,这时港台的书法字体就开始落后了。我感觉以后的人要练书法,可以不用买字帖了,但是还是有很大不同的,比如一幅书法作品的整体章法和字与字的连接,光靠电脑名家字体是绝对体会不出来的。

2.1.1、篆书体:有大篆、小篆之分。是汉字的古文字阶段。方正小篆体、汉仪篆书、北师大说文小篆、书体坊金文大篆体,很有古意。没有标准篆书的说法,如果硬要选出一款字体来作标准篆书,北师大说文小篆是算得上的。非常奇怪的是,以创新能力强而著称的港日台诸公司,它们所设计的篆体总是缺乏篆书的味道,是以今天的写法去写篆书的。说文小篆是最重要的。

汉字的起源是象形文字,汉字越原始,就越像是在绘画写意了,是图画性很强的会意字,缺少抽象意味。李斯小篆是第一次政府层面的汉字整理运动。汉字发展到小篆阶段,其结构已经完全符号化了,这突出地体现在合体字上。东汉许慎作《说文解字》,我国第一部按部首编排的字典,创稿于和帝永元十二年(公元100年),至安帝建光元年(公元121年)九月病中始遣其子冲进上。“汉文字的一切规律,全部表现在小篆形体之中,这是自绘画文字进而为甲文金文以后的最后阶段,它总结了汉字发展的全部趋向,全部规律,也体现了汉字结构的全部精神。”(姜亮夫《古文字学》59页,浙江人民出版社1984年版)可以毫不夸张地说,正是因为有了《说文》,后人才得以认识秦汉的小篆,并进而辨认商代的甲骨文和商周的金文与战国的古文。《说文》完整而系统地保存了小篆和部分籀文,为后代学者由隶变后的字形直接通向更古文字——甲骨文、金文的桥梁。利用《说文》考释甲骨文金文的最基本的方法是“比较法”,即通过已识字和未识字的字形对比来考释古文字。宋人释读金文就是从“比较法”开始的。“因为周代的铜器文字和小篆相近,所以宋人所释的文字,普通一些的,大致不差,这种最简易的对照,就是古文字学的起点。一直到现在,我们遇见一个新发现的古文字,第一步就得查《说文》,差不多是一定的手续。”(唐兰《古文字学导论》增订本,165至166页,齐鲁书社1981年版)

据说北师大说文小篆、台湾中研院小篆出自一源,同为BIG5编码(有缺字),字形是最为优美。网上有人将北师大说文小篆的BIG5编码全部转为UNICODE编码,制成“北师大说文小篆UNICODE版”,是非常好的主意。

可是依我看,汉仪篆书的字形也很优美,与北师大说文小篆字形很相似,只是字形比较长一点。方正小篆收GB 2312的6700多字,适合现代应用。当然方正小篆体也有GBK码的,要输入繁体才有显示,简体缺字。也有说北师大说文小篆本来就是采用GBK自定义编码,依中华书局版《说文解字》一书之小篆顺序排列。

2.1.2、隶书体:隶变,现代汉字的起点,代表了汉字由古文字系统进入到今文字系统,承前启后的作用。包括古代碑刻和竹简的隶书,也有现代书家写的隶书。系统自带的四通利方隶书,或MS Office自带的华文隶书(相当于方正隶二),方正隶变(在海外叫隶书、小隶,是从海外引进或模仿的)。

港台日的古印体也是隶书,是不能当小篆的。如果硬要推选一款标准隶书,我只能选隶变(隶书、小隶)了,它非常适合做成旧字形的字体,文鼎隶书还有三个字重。

方正、文鼎、蒙纳等都有旧字形的隶变,当然也只是偶尔支持。

2.1.3、古代的草书体、行书体和没有标准化的楷书体。很自然的,按包豪斯理念,包括章草书、今草书在内的各种草书,都不适合作电脑字体,可读性和实用性差,于右任的标准草书、方正黄草等,应用面都不广,说明作为电脑字体,草书是失败的。行书和楷书的书法风格各不相同,只能以匀称、协调、易认、优雅为上品。

2.1.3.1、草书体:章草、今草、大草。没有举例。

2.1.3.2、行书体和楷书体:古代的碑贴,如王羲之、魏碑、“楷书四大家”、“宋四大家”、赵孟頫、文征明、董其昌等。

2.1.3.2.1、晋代书法字体

2.1.3.2.2、魏碑体:特殊的楷体

在中国书法史上,魏碑又叫北碑,是南北朝时期北朝文字刻石的通称。北朝包括北魏、东魏、西魏、北齐、北周,其中北魏的立国时间最长,书法亦最具代表性,故以经常是以魏碑之名代替北碑称之。

现存魏碑作品的数量巨大,仅仅发现于龙门石窟的造像记,就有数千方。这些作品良莠不齐,经过前人的整理,部分作品从中脱颖而出,被视为魏碑的代表作。

历代的书家在创新变革中也多从魏碑中汲取有益的精髓。魏碑被人们发现的时间较早,却一直没有引起人们重视。唐朝的书法家欧阳询和褚遂良的一些作品中,都能看出北朝碑刻对他们的影响。由于唐太宗李世民对王羲之书法的推崇,王书代表的晋朝书风在唐朝一代始终是主流。所以总体上,唐朝楷书继承的更多的是晋楷的传统,即使对魏碑有所取法,也大多是书法家个人的兴趣和风格所致,没能形成一种普遍学习魏碑的风气。清朝前期,金石文字学兴起,南北朝碑刻大量出土;在书法方面,人们也开始反思“馆阁体”的弊端。于是,到了嘉庆、道光年间,魏碑开始受到书法家和书法理论家的重视,其中鼓吹魏碑最力者早期有阮元和包世臣,后期有康有为,倡导“尊碑抑帖”,冲破“馆阁体”的束缚,碑学兴起,书风为之一变。此后碑学盛行,魏碑的价值得到普遍的承认,修习楷书的人除了取法晋唐,也有越来越多的人开始选择魏碑。魏碑楷书和晋朝楷书、唐朝楷书并称三大楷书字体。刻工于其中的创造是明显的:棱角分明、斩钉截铁 的笔画,纯为铁刃大刀阔斧、不加修饰地凿出的。这些叮裆凿成的斩截利落的粗犷线条,有游牧民族栗悍之气,反映出时代的审美风尚。这些名不见经传的刻工们的创造,写下了中国书法史上瑰奇的一页,给书法艺术带来了无限的生机。

魏碑是增加了北方少数民族的刀味的楷书,在历史承接上,魏碑上承汉晋,下启唐楷,是一种过渡性的书体,包括碑刻、墓志、造像题记和摩崖刻石四种。

碑碣最享盛名的是《张猛龙碑》。造像记最受后人推崇的是《龙门二十品》。北魏墓志以元魏王室贵族的为大宗,书丹者当多为当时名手,镌刻者亦非平蹐之辈,故书法以精美严谨为主要特征,大都为精美秀整的楷书。如果说造像记反映了民间书法的面貌,那么以元氏贵族为代表的墓志则反映了上层贵族的书法面貌。墓志书法与造像记的典型《龙门二十品》不同,更多地反映出魏晋楷书的遗貌,较为规范,字里行间渗透着书刻者小心翼翼与毕恭毕敬的神情。其它墓志如《张玄墓志铭》、《刁遵墓志铭》、《崔敬邕墓志》等也是上品。在山崖岩石上直接刻下的书迹称为“摩崖”,其中著名的有王远《石门铭》、云峰山刻石(共有四十多种,分布于山东天柱(平度)、云峰、太基(掖县)三山,其中以《郑文公碑》(上、下)、《观海童诗》、《论经书诗》、《此天柱之山》诸题字最为著名,这些刻石相传为郑道昭所书)、《泰山经石峪金刚经》等。北朝也有写经墨迹传世,由此可见写经体的演进及其与南朝写经体的一致,在敦煌写经里可以看到它。

http://baike.baidu.com/view/395405.htm

作为电脑字体,有几种魏碑字体是做得比较好的。一种是 MS Office自带的华文新魏体(魏碑体),在电脑字体出现之前,做为一种书法,在大陆“文革”时期就已经很流行了,很难说出它具体像哪一种魏碑风格;另一种是新出的方正北魏楷书,有《元怀墓志》的气息,富于书卷气,可读性强,堪称标准的魏碑电脑字体,我非常喜欢,在最近几年里符合包豪斯设计理念的新出字体,方正北魏楷书绝对是个代表了。另外,华康龙门石碑、铁线龙门、汉仪书魂体(汉仪为什么要取这个奇怪的名字?),都是龙门造像的风格,代表了魏碑的最主要的风格。不完全支持旧字形的魏碑,在港台和方正big5字库中都可以找到。

2.1.3.2.3、隋唐书法字体(汉字书法古典时期的结束)

2.1.3.2.4、宋代书法字体

2.1.3.2.5、元代书法字体

2.1.3.2.6、明代书法字体

2.1.3.2.7、清代书法字体

2.1.3.3、现代和当代毛笔字体(草书、行书和楷书):无限多,不一定是名家的,个性化。MS Office自带的华文行楷(烂大街的字体),一般的字体设计公司包括港台日的都有这款字体,是请已故上海任政老先生一起来设计的,特点是匀称,易认,堪称标准,是烂大街的字体,感觉真的很俗很可恶。港台最早年代就有的妩媚优美的(中)行书体、大陆的方正启体也很漂亮。方正和港台big5书法字体可以部分支持旧字形。

2.1.3.4、榜书字体

台港字体公司的一些榜书字体,最早出来的那一批(1980-1990年代),最典型的如金梅字库里的毛楷、毛张楷、毛碑楷、毛行书、毛隶书等,都是big5 繁体,前面几款非常适合做大字标题,算是一种能够代表那个年代的港台特色。书法品质虽然算不上是上品,字体质量也差,但是在那个毛笔书法字体稀缺的年代,它们都给人极其深刻的印象。文鼎公司的毛楷在网官上看到有gb 简体,并且有三个字重,但生活中我还从来没有看到过。

在大陆地区,做大字标题的榜书字体一直差强人意,任政的行楷勉强算一个,各公司都有这个字体,但力量还是感觉太弱了。到了2014年,方正终于推出了榜书楷和榜书行,据说是来自明清两朝宫阙、科举匾额、楹联大字楷书行书的灵感,其实主要还是托了大清康熙、乾隆皇帝的福,来自故宫的榜书,让大陆的适合做大字标题的书法字体终于找到了感觉,大陆的榜书字体不会永远落后下去,但还是落后港台近30年了。

按道理,行楷繁体的旧字形是不符合书写原则的,但是不完全支持旧字形的行楷还是很容易找到,港台和方正字库big5里就有。方正榜书行和榜书楷的繁体目前暂时还没有推出,希望快快推出吧!

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方正榜书字体——让故宫榜书“飞入寻常百姓家”

http://www.cnetnews.com.cn/2014/1107/3038385.shtml

http://www.enet.com.cn/article/2014/1107/A20141107424081.shtml

http://news.zdnet.com.cn/zdnetnews/2014/1107/3038385.shtml

来源:CNET科技资讯网

为了让自己钟爱的、极具皇家气派的故宫榜书字体能够“飞入寻常百姓家”,在现代设计和应用中绽放光彩,汪文耗时三年,终于于近期设计完成了国内首例故宫榜书风格的电脑字体——方正榜书楷、方正榜书行。

去过故宫的人们都知道,这座中国现存规模最大、最完整的帝王宫殿,除了有豪华壮丽的东方古典建筑群以及大量稀世文物,呈现在各大宫殿、亭台、园林门楹或匾额上的榜书也是一道瑰丽的风景线,引得无数文人雅士、书法爱好者驻足观赏、流连忘返。方正信产旗下企业方正电子公司字库业务部高级字体设计师汪文就是“忘返者”中的一员。为了让自己钟爱的、极具皇家气派的故宫榜书字体能够“飞入寻常百姓家”,在现代设计和应用中绽放光彩,汪文耗时三年,终于于近期设计完成了国内首例故宫榜书风格的电脑字体——方正榜书楷、方正榜书行。

榜书,古曰“署书”,又称“擘窠大字”。明代费灜《大书长语》曰:“秦废古文,书存八体,其曰署书者,以大字题署宫殿匾额也。”汉丞相萧何是第一位运用榜书艺术装饰帝王宫殿的书家。历朝历代书写榜书者不乏其人,现当代尤以郭沫若、沙孟海、启功等最为突出。随着社会经济文化的发展,榜书从赞颂帝王功德,装饰皇家宫殿、苑囿,发展到题写重臣宅第、寺宇庙堂、关隘要塞城楼、园林景观,最后进入寻常百姓家,商家则用以书写店招;书体也从单一使用篆书、隶书、楷书,发展到使用行书、草书。

作为一名榜书爱好者、字体设计师,汪文一直想设计一款厚重大气、书法风格的标题字,使用起来有榜书般的效果。在众多榜书体例中,汪文偏爱颐和园和故宫的榜书,在无数次的实地观赏、翻阅资料、琢磨比对后,汪文发现颐和园的榜书风格普遍偏“软”(因为书写者以慈禧、光绪为主),不够硬朗、厚重,相比之下,故宫的榜书整体风格较为磅礴、大气(书写者以康熙、乾隆为主),彰显着皇家气派,有着很强的视觉冲击力。于是,汪文决定以故宫榜书为基础,创作一款电脑榜书字体。

由于故宫榜书多为繁体,做成简体字必须有改造,不能只沿用原来风格。并且,由于书写者五花八门(虽以皇帝为主,但也有嫔妃、大臣、太监等),因此需要统一风格。此外,由于故宫榜书多为竖排,竖排致使字型偏瘦,因而设计时需要在结构、比例、笔画等处做调整,使字型更方、更硬朗。总之,既要保持原书的风貌,又要符合字体设计统一规整的要求,将传统书法与现代字体设计相融合,实现厚重疏朗、雍容大气的艺术美感,做到古为今用。

在设计过程中,由于从故宫可收集的榜书字样只有寥寥数十字,而一套完整的字库需要包含至少6763个字,因此,在调整确定那数十个字的字型结构、笔划特征后,汪文开始对其它数千个字进行一笔一划的精心设计。

设计完方正榜书楷后,汪文考虑到现有的标题字多为行楷,缺少行书类的标题字,于是决定在方正榜书楷的基础上进行行书的开发。方正榜书行保留了毛笔书写的笔触,増加了飞白处理,追求笔墨的情趣,使字体气韵更加灵动,充满活力。

关于方正榜书楷、方正榜书行的应用,汪文建议主要用作标题,尤其是方正榜书行,在使用时以32px以上的字号为佳。希望通过这两款字体的广泛应用,让我们的视觉环境变得古朴而气派;更希望通过这两款字体的推广和传播,让榜书文化在当下得到更好的传承!

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到了今天,大陆的毛笔字体越来越多,光方正字迹和方正书法字体里目前就有几十上百款现代书法字体,以后的数量肯定还会越来越多,大多数的艺术水平虽然也并不见得高,但也是非常个性化。只要会写字,写毛笔字,谁都可以设计一款自己的书法字体,然后公布出来,想要多少就有多少,无完没了。目前我对书法字体的兴趣已经淡化了,基本上无爱。

2.1.3.5、当代硬笔字体(草书、行书和楷书):属于个性字体,有方正静蕾简体、汉仪细行楷(其实就是任政的行楷风格,笔画很细,好像是钢笔书写的,这个创意不错)等等,还有几款钢笔字体也不错。数量非常多。无爱。

2.1.3.6、教科书体:这个名字来自日本,它体现了日本字体设计一贯的人性化,据说从1930年代就开始有设计了,令人佩服。去森泽官网看,就会发现教科书体既属于“笔书体”,又属于“学参字体”这一大类,而学参字体还包括有其它字体,如明朝、黑体、圆体。它很适用于小学教科书使用,遵循着日本官方的教育标准。从一个中国人的视角来看,它是一种既像仿宋又像手写楷体的字体(仿宋与楷体的杂交),没有什么特别的,但仔细一看,就会发现它用的是传统的毛笔书法,强调一笔一画的来历,每一起笔和收笔,有毛笔书法的味道,非常清楚;其次,结体和笔画都非常平正,非常易认。所以它非常适合儿童的识字教学,符合儿童认知心理学和汉字的书写规则。日本字体公司甚至还根据教科书体的写法,设计出另外的笔顺字体,专门给儿童习字。据说教科书体在日本最初就是由聚珍仿宋(宋朝体)演变而来的。中国(包括港台)今天的仿宋和标准楷体,却并不是为了识字教学来设计的,显得严肃有余而可爱不足,笔画的起转连接并不清晰。

中国大陆目前还没有教科书体,直到2013年的第7届“方正奖”字体设计大赛,“中国教科书体”才成为主题。

第七届方正奖获奖作品欣赏(主题字体)

http://founder.zcool.com.cn/zcooler_post.xhtml?pid=35

平正,平正!其实和仿宋或楷体没有多大区别,而跟日本教科书体相比,又是有很大不同的,我这里不作更多评价。

2.2、现代创艺(意)字体(俗称“美术字体”)

这是最具现代特色的字体。港台字体公司比大陆字体公司的创意强,不仅表现在基本字体形成了家族化,就是创意字体也是形成了家族化,有多个字重,这与日本的字体设计有紧密关系。不管承认不承认,大陆引进和模仿的多,只是近年才有所改变。

这类字体一般都有旧字形的(不完全支持),但是没有多大必要了。

2.2.1、创意美术体

2.2.1.1、基于基本字体的跨界设计。对不同基本字体风格进行组合或变形得来的,以方正公司为例,有宋黑(宋体+黑体,港台没有这款字体,以前长城字库有这款字体,叫黑宋体)、韵动黑系列(黑体+宋体,2009年,这里把它放在扩展字体里。它是模仿日本森泽黑体的风格,加上了宋体的标准衬线,没有喇叭口。森泽只有少数新的黑体才不加衬线的,好像日本设计的黑体大都是如此)。还有美黑(是长体,缩放到130%即成正方形,蒙纳叫“板黑”,正方形)、姚体、细珊瑚体、粗黑宋(也是宋体+黑体,更粗,港台叫“粗仿黑”、“俪金黑”、“宋金黑”等,大陆的这款字体可谓是姗姗来迟,实在太OUT了。在日本有多个字重,在大陆港台都只有其中最粗的一个字重)、正黑系列(烂大街的字体)、俊黑系列(一种长体的黑体,竖画没有因为是长体而变细)等等。彩云体、琥珀体跟特粗的圆体有直接关系。

美术字的“文革风”,已经成了当今字体设计的一种怀旧风格,一种粗犷的、鲜活的、充满暴力美学的“大字报”,一种纯手工的美术字体,如造字工房2015年新出的字体。

让我感到最为不可思议的是,作为黑体和圆体的最小的变形之一,为什么在网络上看不到一款由中国人设计的“横细竖粗”的黑体和圆体?难道不符合中国人对汉字的审美标准?如果有,它们又在哪里?

目前还没有看到由中国人设计的这种字体,只有创新能力强的日本森泽公司才有吧(见下图),简直是家常便饭了。

[原创]再谈字体那点事儿:我的汉字字体分类及其举例 - 小宇 - 邓征宇的BLOG

上图:日本森泽(Morisawa)字体设计公司的部分字体:第一部分是黑变体,フォーク,黑体的变体,又叫方新体,方正正黑与之有部分相似;第二部分是新哥特体(新黑体),新ゴ;第三部分是圆新体,丸フォーク,圆体的变形;第四部分是黑宋体,カクミン,黑体和宋体的结合;第五部分是明朝体(宋体)。请注意,上图中第一部分黑变体,第三部分圆新体,正是我所说的“横细竖粗”的黑体和圆体。在中国顶多第四部分黑宋体略好一点吧,但也是姗姗来迟,且字重级别只有最大的一种。非常可笑的是,森泽圆新体还一度在网上被人修改为“方正品尚黑”,有缺字,后来正式的方正品尚黑出来以后,就只能是徒增笑料罢了。

我早就发现了,中国地图出版社2003年前后出版的各种地图册里,国家和省级行政单位的名称注记,是简体,用的正是这种“横细竖粗”的圆体,每个字向下的笔画的末尾(底部)逐渐变细。它跟很早就有的“经典圆新体”一样(见下第1图,省级行政区的注记,红色的那种字体),但是其简体在网络上一直没有出现,非常奇怪。大陆公司似乎一直没有这款字体,是台湾某公司为中国地图出版社定做的?还是日本某公司为它定做的?似乎都不太可能……


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更让我吃惊不已的是,这种横细竖粗的圆体,在1947年国民政府正式出版的《中华民国行政区域图》里,也已经有使用了,用在了图名、国家名和省名的注记上。那个年代这个字体是怎么来的?后来大陆为什么没有把它继承下来?(见上图)

2.2.1.2、方体风格的美术字体,跟黑体有关系。今天广告标题流行的蒙纳刚黑家族,是典型的方体风格的美术字体。最近大陆汉仪及方正新近推出的如谭黑和方魅体等,和蒙纳刚黑体比较相似,证明了大陆有的新字体是在港台字体的影响下跟踪模仿设计的,只是设计师在自己的设计理念里是不会如此明说的。它是一款很成功的创意字体,是近年来“烂大街”的字体之一。汉仪力量黑、方墨体、刚艺体、张海山锐线体等也是这种风格。丁一造字工房的形黑(模仿蒙纳刚黑,但是长体)、力黑(把蒙纳刚黑与综艺体跨界)、劲黑、版黑等。如果黑成一团,就不行了。

综艺体是最早的电脑创艺字体之一,最为常见,又叫新艺体。大陆的综艺体,字重级别只有一个,在港台有多个字重可供选择。综艺体一种是既活泼又大气的标题字体,各公司都有这款字体,写法有小小的区别。这款字体大陆似乎是从海外引进或跟踪设计的,曾经是“烂大街”的字体。

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上图第1行:方正品尚黑。第2行:蒙纳雅丽体。第3行:方正中倩体。

2.2.1.3、圆体风格的美术字体,跟圆体有关系。以风格极为相近的蒙纳雅丽体(先出,撇和捺的末笔带点方正倩体的风格)和方正品尚黑体系列(模仿了蒙纳的雅丽体,但感觉没有雅丽体那么优雅漂亮,显得略为呆板)为代表。

类似的还有丁一造字工房的时尚中黑体、悦黑系列、雅圆、悦圆、文研、朗倩(模仿蒙纳盈富体)等。

蒙纳刚黑设计成圆体的风格,就是盈富体。通过形态对比发现,盈富体虽然还带有刚黑的特点,但是与雅丽体非常接近。所以雅丽体的风格正好是处在盈富体、倩体和方正品尚黑的中间。

2.2.1.4、其它。如方正水柱体、水黑体。很漂亮优雅现代的方正倩体(蒙纳模仿它就有雅兰体)、粗活意体(蒙纳模仿它就有纤兰体)。方正剪纸体,具有深厚的民族风。方正风雅宋、造字工房的朗宋、尚雅、俊雅等标题宋体字,横笔太细了,只有看到黑黑的竖笔。

2.2.2、广告和卡通手写体,与硬笔书法字体有联系,书写风格比较随意,但还是有区别的,它们讲究的主要不是书法,而是平面设计,主要就是海报体、POP 广告体、萌字体,它是超市价格标签用或广告传单,还有插画、漫画里经常用的字体。海报体、还有多款很可爱又调皮的 POP 广告体,日港台的设计明显走在大陆的前面,如华康、蒙纳、文鼎等。可能是经常做少儿产品的缘故,日本华康POP 类字体(华康POP1 W5是其中最典型的一款)、少女文字体、娃娃体等真的是超萌,呵呵。方正卡通体(不客气的说,相比华康的字体,很呆板哦)、喵呜体(这款很自然很卡通)等跟它们的相似度极高,是模仿的路子。

2.3、像素字体

2.4、古代刻本字体和现代仿刻本字体

我这里讲的刻本字体,包括雕版印刷字体和木活字字体和金属活字字体,时间跨度从唐宋到清末西方现代印刷技术传入中国为止。

当代字体设计界,充分利用现代技术进行全方面的字体设计,与西方字体设计相互影响,除了按历史演变设计了许多现代基本字体外,一方面是继续追求现代风格的设计,另一方面,就是仿古趋势的设计。除了古代书法家字体的复活,中国自唐宋雕版印刷出现以来的各种刻本字体,有的很有韵味,成为一些设计师的创作灵感之一,体现了一种复古倾向,效果也是令人耳目一新,这在日本和中国都是如此。如果是仿明、仿清的活字体,出现旧字形是很自然的。

日本欣喜堂对中国古代刻本活字字体的研究和整理最为深入,推出的字体也多,并跟方正有合作,如金陵、龙爪、蛍雪等。

欣喜堂

http://www.kinkido.net/

Type is Beautiful

http://www.typeisbeautiful.com/

活字字体的基础讲座

(活字書体の基礎講座)

http://www.typeisbeautiful.com/kinkido-0/

民国时期丁氏兄弟的“聚珍仿宋”,创造了“仿宋”一词,这是最早的模仿古代刻本字体的做法,今天的仿宋体成为了一种标准化的基本字体了。目前中国仿刻本字体很多,刮起一股复古风,其中以模仿宋版和清版刻本字体为最多,如应永会的浙江民间书刻体、博州小楷、汲古书体,方正清刻本悦宋、方正宋刻本秀楷等。而厉向晨的旧字形的康熙字典体,笔画的轮廓残缺,在港台大陆到处都有用,实在是烂大街。繁体和旧字形是这类字体一个卖点,但简体也容易找到。

以现代字体为参照,刻本字体本质上是一种“不成熟”的字体,但又很有人文特征。看惯了各种成熟的现代宋体,再来看这些刻本字体,给人一种“生”的感觉,别有古韵。正是因为它们都是在历史上处在成熟过程之中的印刷字体,所以里面夹杂着风格各异的鲜活的个性手工的味道。

2.4.1、唐宋朝刻本字体(楷体(宋朝体))

2.4.2、元朝刻本字体

2.4.3、明朝刻本字体(宋体(明朝体)的成熟)

2.4.4、清朝刻本字体

2.4.5、现代仿刻本字体

2.4.5.1、仿唐宋刻本字体(仿宋体等)

2.4.5.2、仿元刻本字体

2.4.5.3、仿明刻本字体

2.4.5.4、仿清刻本字体


总结

我上面的字体举例,还不包括Windows 7 系统和Office 2010 自带的汉字字体,一共涉及到大约120余款字体(家族字体不作合并计算),加上一部分Big5字体和日本字体,就已经超过了150款字体,容量超过1G,但是仍然有若干必不可少的字体(简体)还是一时找不到,大陆目前还没有开发出来,留下了3个最大的遗憾:1、字重更粗、形态更佻、更有活力的简体仿宋(系列),它属于基本字体;2、“横细竖粗”的黑体和 3、圆体(简体)家族。这三种字体在日港台都是早就有的。

后记:方正聚珍新仿可以在一定程度上满足我的第1个要求,字重较大,设计者可以再出一款字重稍细一点的聚珍新仿。2017-3-27

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附录


附录一:我的汉字字体分类

1、现代基本字体(宋仿楷黑圆)(包括传统类型和现代类型)

1.1、宋体(明体、明朝体):特粗、粗、中粗、常规、淡

1.2、仿宋(宋朝体)

1.3、(标准)楷(书)体

1.4、黑体:特粗、粗、中粗、常规、淡、超细

1.5、圆体:特粗、粗、中粗、常规、淡

2、必需的扩展字体

2.1、跟中国书法有关的书法字体,没有标准化,包括现当代的。

2.1.1、古文系统:篆书体,包括大篆(甲骨文、钟鼎文、金文、石鼓文等)、秦小篆、后代的印篆。

2.1.2、今文系统:隶书体(包括今天的古印体)

2.1.3、古代的草书体、行书体和没有标准化的楷书体。

2.1.3.1、草书体:包括秦汉章草、晋今草、唐宋大草。

2.1.3.2、行书体和楷书体

2.1.3.2.1、晋代书法字体

2.1.3.2.2、北朝魏碑体:特殊的楷体

2.1.3.2.3、隋唐书法字体(唐楷标志了汉字书法古典时期的结束)

2.1.3.2.4、宋代书法字体

2.1.3.2.5、元代书法字体

2.1.3.2.6、明代书法字体

2.1.3.2.7、清代书法字体

2.1.3.3、现代和当代毛笔书法字体(草书、行书和楷书)

2.1.3.4、榜书字体

2.1.3.5、当代硬笔书法字体(草书、行书和楷书)

2.1.3.6、教科书体

2.2、现代创艺(意)字体(俗称“美术字体”)

2.2.1、创意美术体

2.2.1.1、基于基本字体的跨界设计

2.2.1.2、方体风格

2.2.1.3、圆体风格

2.2.1.4、其它

2.2.2、广告和卡通手写体

2.3、像素字体

2.4、古代刻本字体(包括雕版和活字字体)和现代仿刻本字体

2.4.1、唐宋朝刻本字体(楷体(宋朝体),浙江是欧体、四川是颜体、福建是柳体)

2.4.2、元朝刻本字体(赵体)

2.4.3、明朝刻本字体(宋体(明朝体)的成熟,如金陵体)

2.4.4、清朝刻本字体

2.4.5、现代仿刻本字体

2.4.5.1、仿唐宋刻本字体(聚珍仿宋等)

2.4.5.2、仿元刻本字体

2.4.5.3、仿明刻本字体

2.4.5.4、仿清刻本字体

(2015年1月2日)


附录二:在简体系统里如何查看BIG5繁体字体文件?

在港台用BIG-5 繁体,但是也会有很好看简体,只是经常一时找不到GB 内码的简体,只有BIG-5 码的简体(伪简体,就像大陆的GB 12345-1990 伪繁体的做法一样)。那么如何在大陆简体中文系统里欣赏漂亮的港台BIG5码字体呢?

方法一、在Fonts文件夹里,字体名可能会显示为英文。不管这字体是简体还是繁体的,必须直接输入繁体字(如微软拼音、极点五笔输入法都支持这个功能)才能显示出来,如果你输入的是简体字,有的字就显示为空白了。

方法二、把文字在Word 里用普通输入法输入简体汉字,然后选中,点“工具-语言”(2007版以后是“审阅”)-“中文繁简转换”(或直接点“简转繁”按钮,繁简转换后,还是要从语法上做一些小修改。),转换成对应的BIG5码字,最后进行字体设置即可。如果还要在其它设计程序里观察这个字体,就把文字连同格式一起复制粘贴过去就行了。

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